Визуальное размышление о внутреннем и внешнем.

Два силуэта.
Два субъекта.
В каждом отражение мира.
В каждом отражение другого.

См. также 

• Плакат на цифровой поверхности

Первый релиз WORKONYOU. Тринадцатиминутная drone ambient композиция, выросшая из пространства «Лабиринта» как его звуковой след.

Слушать 

• Apple Music
• Deezer
• iTunes
• КИОН Музыка
• Spotify
• VK Музыка
• Яндекс Музыка

Название, концепция и визуальный образ романа Дениса Орлова.

Это роман о человеке, который следует за ускользающей целью. Его движение становится формой существования и способом не исчезнуть. Он живёт в новой среде, где знакомое потеряло очертания. Мир вокруг теряет плотность, превращается в сеть отражений и поверхностей. Реальность похожа на программу, а её сбой хранит память о прошлом. Он ищет не ответ, а ощущение цели, как змея тянется к точке, которую нельзя поймать.

Обычно дизайнер подключается, когда идея уже готова и остаётся лишь оформить текст. Здесь иначе. На раннем этапе мы вместе с автором выявляем нерв истории, формулируем ось и название. На этой базе появляется концепция, из неё складывается визуальный язык и образ, который задаёт направление роману.

Обложка и визуальный образ не украшение. Это часть высказывания, та же линия, что звучит в тексте. Визуальный код делает смысл видимым, даёт истории форму и точку входа для читателя.

Иногда мы перестаём видеть что-то не потому, что изменилась сама вещь, а потому, что изменились условия, в которых мы на неё смотрим.

Ночная фотография может хорошо выглядеть вечером. В ней видны полутона, детали в тенях, различия света. На следующий день при ярком солнце она превращается в тёмный прямоугольник. Фотография не изменилась. Изменились условия просмотра.

То же происходит и с другими вещами. В раздражении мы можем видеть в разговоре только конфликт. В усталости хороший дизайн кажется бессмысленным. Вернувшись к заметке из другого состояния, мы можем не увидеть мысль, которая при её написании была очевидной. Поэтому изменение оценки не всегда означает, что мы увидели вещь точнее.

Но посмотреть из темноты можно не только на то, к чему мы возвращаемся. Иногда новое тоже стоит сначала поместить в темноту.

Мы смотрим на человека, работу или ситуацию не из пустоты. Вместе с нами смотрят чужие мнения, культура, привычные представления, прошлый опыт, ожидания. Они задают свет, при котором мы видим происходящее. Иногда этот свет помогает. Иногда мешает.

Тогда можно изменить не саму вещь, а пространство вокруг неё. Убрать шум. Не спешить с оценкой. Отойти от привычного объяснения. Посмотреть из спокойного, сдержанного состояния. Иногда даже из меланхолии. Это можно делать намеренно.

Фотограф выходит снимать ночью не потому, что днём мир неправильный, а потому, что ночью становятся видны другие его свойства. Так же можно смотреть на свою работу, человека или ситуацию.

Посмотреть на это из темноты значит создать условия, в которых становится видно то, что теряется при обычном свете.

Я пытаюсь простым языком сформулировать мысль о том, что норма и истинный север не противоположны, а имеют одну природу и лишь по-разному проявлены. Поэтому в отношениях, искусстве, вещах и людях мы иногда узнаём один и тот же порядок, но увидеть направление ещё не значит пройти путь.